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沙曼翁弟子羿耿庵撰写的文章今天在巜中国书画报》发表

羿耿庵 最后编辑于 2022-11-23 10:04:28
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浅谈汉简牍书的临习羿耿庵/文

西汉时期,古人书写材料普遍使用的是竹简和木牍,20 世纪初以来,在甘肃楼兰、敦煌及居延边塞等地陆续发现大量西汉简牍书法,这些作品多出自驻守边疆的中下层官吏与将士之手,是书写者为了简便而创造出来的,大多呈草隶书风并各具特色,许多字的结体、用笔都保留了篆书体势。起笔用逆锋,运笔时逐渐上提或下按,收笔不回锋,头粗尾细,婉转弯曲,这种运笔方法奠定了后世隶书笔法的基础。不少字都出现了波磔变化,尤其是有的竖画,直泻而下,收笔处重墨粗画,表现出了雄浑的笔势和强健的笔力。西汉简牍书法将汉字结构中的平衡对称、统一变化、主次长短、宽窄粗细等对立关系发挥到了极致,突出展现了不拘一格的形式美,为当代隶书创作增添了一份极其珍贵的资料。近年来笔者着力于汉简牍书的研习,使自己的隶书注入了更多新的养料。


首先,书法力度来源于用笔。西汉简牍书法字形较小,用笔也较为随意,起笔藏锋、露锋并用,大多逆入起笔,平出回锋。横画显“蚕头燕尾”状;既用方笔,也用圆笔,方圆结合;中锋、侧锋、逆锋交替使用。书风有的率意洒脱、自然流畅;有的粗犷泼辣,野趣横生;有的雄健豪放、浑厚苍劲;有的以侧锋运笔,随意性较强。因此,临写时用笔不要过于拘谨,要放开胆量来写,随意挥洒,运笔要灵动活泼,不能纯用中锋;笔画转折处多为圆转,含篆书遗意,不能用楷书的暗转或顿笔动作。汉简书法中的“草意”,一是指运笔速度较快,二是指一些笔画、结体处理成简化符号,甚至一些牵丝连笔也出现在字形中,这是汉简书法的主要特征,要在点画形态和运笔的细微技法基础上来把握,注意整体上的自然协调,切忌弄巧成拙。

其次,汉简牍书法字形大小不一,以扁为主,也有长短、大小变化,其中少数字的竖画和捺画拖得较长,章法纵有行,横无列,许多字左右穿插,每行上下气势连贯,又互为照应。因此,不能写得像东汉规范的碑刻隶书那样过于规整,点画空间也不能过于匀称;要像写行草书那样,注意每行字上下之间点画的呼应。此外,汉简书法因出自民间工匠之手,带有随意简便的色彩,风格呈多样化,并且包含了浓重的篆书遗意,有高古风韵,我们在临习时要注意把握这个特点。

另外,汉简牍书法由于其笔法、结体不成熟及书写方式的率意而较难临写。一些书法爱好者由于对其缺乏全面深入的了解,往往照猫画虎临写,不得其要领。汉简牍书法许多字的点画有明显的起伏变化;结体比篆书更多省略、改变,许多偏旁已改为隶书写法,但其中部分的字仍呈现小篆的形体,特别是其中的“波势”十分明显,有的还呈草书点画飞动之状,因此,临写者最好要先临写小篆、汉代碑刻隶书(图1)和草书等书体,懂得篆、隶、草等书体的用笔、结体等特征,注意把握整体上的协调,只有这样才能使所书作品真正体现天真率意的西汉简牍书风。

“工欲善其事,必先利其器”,书写的材料、工具对书法艺术效果有很大影响。临写汉简牍书法可用羊毫或兼毫,纸张最好用吸水性较强的生宣,同时注重对“水”的充分运用,在创作中能使墨色有枯涩浓淡、轻重虚实的变化,这样才能体现汉简牍书法雄浑潇洒的气势和当代人的审美情趣。

笔者初学东汉规整的碑刻隶书,对一些用笔和结体有模糊的认识,随着西汉简牍书法资料陆续出版,直窥并领悟了汉隶的用笔,丰富了隶书创作。同时还注重对篆书、行书、草书等书体的研习。(图2)为近期拟汉简牍书意创作的草隶作品,其中的“尺、深、得、畄、茶、首”等字均保留了浓厚的篆书体势,显得古朴浑厚,创作中既注重其与其它书体相互之间的内在联系,同时注重其天真率意的书写性,一些字例:“中”字参用了行草书的结体,使之不局限于单纯的自然用笔要则,而是博涉兼容;在章法上保留了汉简牍书法结构缜密的特征,整体力求汉简牍书法的天真率意之趣。

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